Папье-маше: материалы, способы лепки и сушка изделий

Папье-маше делают двумя основными способами: наклеивают бумагу слоями или лепят из бумажной массы со связующим. Для первой работы выберите неглубокую декоративную чашу. На ней проще увидеть толщину стенки, снять оболочку с основы и проверить обе стороны перед окраской.

Главная трудность здесь не в сложном инструменте. Нужно не залить бумагу клеем, не снять мягкую оболочку раньше времени и не закрыть краской остаточную влагу.

Полоски или бумажная масса

При послойном способе небольшие кусочки бумаги перекрывают друг друга на форме. Получается полая оболочка. Это удобный старт для чаш, простых масок и округлых декоративных деталей. Рваный край легче пригладить, чем жёсткую ровную кромку плотного листа.

Бумажная масса состоит из измельчённых волокон и связующего. Ею удобно добавлять нос, выступы и фактуру. Большой объём обычно задают лёгким каркасом, поверх которого наносят массу. Заполнять ею всю крупную фигуру не нужно: толстая влажная середина значительно усложняет сушку. Эти два способа и роль каркаса разобраны в руководстве Ultimate Paper Mache.

Выбирайте по задаче:

• нужна лёгкая гладкая оболочка по готовой форме: начинайте с полосок;
• нужны небольшие выступы и неровная фактура: рассмотрите массу;
• задумана большая фигура: сначала продумайте каркас и доступ воздуха к работе;
• пока непонятно, что получится: сделайте небольшую чашу без крышки и ручек.

Что подготовить

Для учебной чаши нужны мягкая немелованная бумага, клей ПВА для бумаги, кисть, небольшая ёмкость для клея, защитная подложка и гладкая миска-форма. Выберите чашу примерно 12-15 см в диаметре, без резкого сужения у края. Это удобный масштаб упражнения, а не обязательный размер папье-маше.

У формы не должно быть участков, за которые затвердевшая оболочка зацепится при снятии. Представьте, что вытягиваете миску прямо из бумажной чаши: расширяющийся к отверстию профиль позволит это сделать легче, чем форма с узким горлышком.

Для разделительного слоя пригодится пищевая плёнка. Она здесь отделяет бумагу от основы, а не делает готовое изделие пищевой посудой. Метод с плёнкой и бумажными полосками использует учебный материал Longwood Center for the Visual Arts.

Плотную глянцевую обложку журнала лучше оставить для другой задачи. Сначала проверьте, размягчается ли выбранная бумага и ложится ли на изгиб без жёстких складок. Цвет печати может быть заметен под светлой отделкой: для последнего слоя удобно взять светлую бумагу.

Как выбрать клей

Начните с одного клея, предназначенного для бумаги. Проверьте этикетку: допустимо ли разбавление водой, как очищают кисть и сколько сохнет конкретный состав. ПВА разных марок отличается по густоте, поэтому общая пропорция «одна часть клея на одну часть воды» подходит не для каждого флакона.

Подготовьте небольшую порцию. На пробном кусочке проверьте, смачивается ли бумага и разглаживается ли кистью. Она должна удерживаться на поверхности, а не плавать в жидкости. Если производитель допускает воду, добавляйте её понемногу и повторяйте пробу.

Мучной клейстер тоже применяют, но это отдельный вариант связующего. Его готовят свежим для работы, а не хранят как заводской клей. Подборка рецептов Ultimate Paper Mache различает мучные составы и готовый белый клей. Для первой чаши не смешивайте несколько рецептов: иначе будет сложно понять причину слабого слоя или долгой сушки.

Первая чаша: последовательность работы

1. Застелите стол. Поставьте миску вверх дном и обтяните внешнюю поверхность плёнкой. Крупные складки расправьте: они отпечатаются на внутренней стороне изделия.
2. Нарвите бумагу на небольшие полоски. Начать можно с кусочков около 2 × 5 см. На тесных изгибах делайте их короче, чтобы не образовывались складки.
3. Смочите полоску рабочим клеевым составом и уберите избыток. Приложите к форме и пригладьте от середины к краям. Под бумагой не должно оставаться воздушного «мостика».
4. Закройте поверхность кусочками с небольшим нахлёстом. Пока не оборачивайте бумагу под край самой миски: это затруднит снятие.
5. Сделайте следующие слои, смещая стыки. Чтобы не потерять покрытый участок, чередуйте два близких по толщине вида бумаги, например печатную и светлую.
6. Оставьте форму сохнуть в месте, где её не заденут. Не начинайте окраску и не проверяйте прочность сильным нажатием по влажной стенке.

В уроке LCVA для небольшой учебной чаши предложены три слоя. Воспринимайте это как начальный учебный вариант, а не гарантию прочности любой бумаги. Плотность листа, размер изделия и количество клея меняют результат. Если высохшая оболочка явно слишком тонкая, добавьте бумагу и снова просушите.

Когда снимать с формы

Не пытайтесь поддеть ещё мягкую чашу только потому, что прошла ночь. Проверьте край: он должен удерживать заданную линию, а оболочка не должна сминаться при осторожном прикосновении.

Сначала ослабьте плёнку по всему краю. Поддерживая бумажную чашу ладонью, отделяйте её постепенно. Если приходится тянуть с усилием или стенка начинает заламываться, остановитесь. Проверьте, не завернули ли бумагу под бортик и не удерживает ли её складка плёнки.

После снятия удалите плёнку и осмотрите внутреннюю поверхность. Сторона, прилегавшая к форме, может оставаться влажной. Риск деформации при раннем снятии и необходимость досушивания отмечает автор практического разбора чаш из папье-маше.

Небольшие неровности края подровняйте после того, как оболочка будет достаточно жёсткой для аккуратного среза. Не пытайтесь выровнять мягкую стенку, натягивая её пальцами.

Как понять, что изделие высохло

Отдельно оцените внешнюю сторону, внутреннюю сторону, край и самые толстые места нахлёстов. Нигде не должно оставаться размягчённых участков, липкости или явно сырой бумаги. Изменение цвета помогает только у тех материалов, для которых оно действительно характерно.

Твёрдая корочка сверху ещё не доказывает, что толщина сухая. Если сомневаетесь, оставьте работу дальше сушиться с доступом воздуха к обеим сторонам. Не закрывайте её лаком «для закрепления»: отделка не заменяет сушку.

Единого срока в часах нет. Тонкая оболочка и толстый рельеф ведут себя по-разному; влажная комната также замедляет процесс. Не планируйте окраску строго на следующее утро. Для первого опыта оставьте запас времени и проверяйте состояние изделия.

Что учесть при работе с массой

Для первого знакомства проще взять готовую сухую смесь для папье-маше и следовать её упаковке. Это позволяет повторить пропорции. Рецепт на «два рулона бумаги» менее определённый: рулоны различаются по массе, длине и составу.

В примере с CelluClay производитель ACTIVA сначала получает однородную пластичную массу без сухих включений, затем наносит её на каркас. При нескольких покрытиях предыдущему дают высохнуть. Срок зависит в том числе от влажности воздуха. Это указания к конкретному материалу, а не пропорции для любой самодельной смеси. Инструкция ACTIVA с примером каркаса.

Сначала сделайте маленькую пробу: нанесите массу на кусочек выбранного каркаса и дайте ей высохнуть. Посмотрите, удерживается ли она, не отходит ли пластом и устраивает ли поверхность. Только затем покрывайте всю фигуру. Такая проба особенно полезна перед сочетанием незнакомой массы, основы и краски.

Окраска и частые ошибки

Высохшую чашу можно оставить с бумажной фактурой или окрасить совместимой краской. Если нужен ровный светлый фон, сначала проверьте грунт на отдельной пробе. Каждый отделочный слой сушите по инструкции его производителя. Декоративную чашу используйте для сухой непищевой мелочи, а не для воды или еды.

Если полоска поднимается по краям, проверьте смачивание и прилегание. Если образуется складка, уменьшите кусочек бумаги. Если стенка провисает после снятия, оболочка могла быть слишком слабой или ещё влажной. Верните ей поддержку и не скрывайте дефект краской.

Запишите четыре вещи: какая бумага использована, какой клей и разбавление, сколько слоёв сделано, когда проверяли обе стороны. Во второй работе меняйте по одному условию. Так вы получите собственный повторяемый способ, а не будете каждый раз угадывать по чужому сроку сушки.